本期同题诗人：

醉酒天涯、轩客、范安萍、碎酒煮诗、古湘墨色、琴书换月、琏城醉客等。

水龙吟·落叶

文/王沂孙

晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。

前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。

水龙吟·次韵碧山落叶词

文/醉酒天涯

秋声两岸丛生，霜风入袖寒来早。潇潇暮雨，凄凄冷露，顿难清悄。陈绿参差，落红重叠，空留秋杪。任颠狂成性，翻飞不止，荒径处、无人到。

回眼芳菲幻杳。共几度、忧心常绕。亭皋失主，闲田废负，侧倾襟抱。载梦榈庭，听秋渭水，赋情多少。怪天风作恶，无端起意，凭谁驱扫？

水龙吟——文/轩客

帝城萧瑟疏林，乍起世烟寒官道。秦关霜雪，曲江腥雨，泽川枯槁。鹦鹉洲前，梧桐树下，蛩鸣衰草。念黄祖飘忽，冯谖弹铗，从前事、和风老。

别馆题书音杳。忆新亭、叶飞悲绕。雪堂回首，征鸿正过，谈何怀抱。白甲苍髯，抚膺悲啸，几人明了？叹蹉跎岁月，应如三径，遍尘谁扫。

水龙吟·谴情

文/古湘墨色

月高湘苑朦胧，感今时景弹余泪。梨花落粉，柳杨离燕，不堪心碎。薄晚春寒，久晴暄色，年华流世。奈尘收紫梦，虚期后定，凭谁说，伤何计?

乍见东风吹起，望长安、孤茕阑倚。闲愁未歇，新痴无极，欲魂难系。幸有啼鹃，含来故绪，捎回初意。恐多情、枉受相思苦叠，取臾悠事。

水龙吟·落叶--步韵王沂孙老师

文/范安萍

故园鸦噪烟飘，细观草木萧萧早。黄花乱舞，龙鳞空落，凄凄风悄。秋菊承霜，素娥经雨，几番枝杪。凭栏舒凤眼，斜阳落尽，远方客，何时到？

尺素穿云杳杳，怅关山、断鸿枉绕。无名野火，飞溪越壑，梦中投抱。烧尽重门，解开枷锁，情诗多少。任风号、满目残英莫管，自缘人扫。

《水龙吟》梨花浅笑

文/碎酒煮诗

松澜夜雨初停，燕歌草绿歧峰秀。撩帘漫画，推窗香卷，疏梨花瘦。翠竹摇蝉，汗牛躬黍，蝶荷尤斗。洞溪春一片，蒹霞岚醉，桃将李，频骚首。

山水湖光杨柳，舞佳人、媚争宵九。轻名薄誉，傲霜鄙雪，居安篱后。历阅铜台，曾经汉楚，梦圆今昼。越千年、玉洁芬芳自我，淡然依旧。

水龙吟--用碧山韵赋落叶

文/琴书换月

夜来小径埋红，飘零似客归心早。关山雁远，屋梁月落，黯然声俏。疏影更阑，游丝窗隙，念如残杪。叹天涯归处，便从梦里，又能有，几回到。

徒伴落花烟杳，到身前、各萦尘绕。西风拥掩，断蓬催去，冷香怀抱。病起秋深，弦寒琴网，秋笺吹少。若今番去久，使谁曾记，怕愁勤扫。

水龙吟·寄一秋草木兄弟（苏轼体）

文/琏城醉客

山高水远空濛，一秋草木春红候。荷醉天籁，风铃响处，飘鸿怀旧。巧啭流莺，良辰无景，羁居人瘦。志摩犹在也，风华正茂，儒雅士，凝思久。

煮石飞刀醉客，望仙鹤，丹青妙手。紫薇送暖，清莲守静，水湄把酒。那里烟村，谁舒陶笛？青云出岫。念诗哲，碧树多藏皓月，问君来否？

水龙吟：

《水龙吟》：其实这词牌最早不过是南北朝时北齐的一组古琴曲，后来到了唐代，被改编成了笛曲。这还得从唐玄宗说起：唐玄宗是一位最擅长笛子的帝王，而他在用笛子吹这曲子的时候，李白为他写了《宫中行乐词》，其中有句“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。君王多乐事，还与万方同。”就这样，这首曲子就有了一个名字---《水龙吟》。李白在词中歌颂了唐玄宗是一点不含糊，龙是水中之王，龙吟而风生水起，又投了唐玄宗的喜好。

然而到了辛弃疾的手里，连写了几首豪放兼悲壮的词，如：《水龙吟?为韩南涧尚书甲辰岁寿》、《水龙吟?登建康赏心亭》、《水龙吟?过南剑双溪楼》后，人们就认为这词应该拿来填什么类型的情感，给它一个框架了。影响最大的还是《水龙吟?过南剑双溪楼》。52岁的他在福建作官时，福建南平有两条溪汇合的地方有一个剑潭，溪边有一个双溪楼，他在楼上填了这首词。词中“峡束沧江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。”他将自己的毕生写照寄托于其中，纵有倚天屠龙的本领，和为国北伐的决心，也不过是一个被缚住了手脚的苍龙，欲飞还敛，现在如今老了，也不妨高卧，每天过着清闲的生活。他以淡静之词，勉强抑制自己飞腾的壮志。特别是上阕的结句“待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。”一个怒字，一个惨字，紧接着上句的怕字，从静止中进入到惊心动魄的境界，字里行间，跳跃着虎虎的生气。

大家都知道，稼轩词最擅用典，而这词中有一个关于龙泉宝剑的故事。都说龙泉宝剑剑身奇薄，锋利异常。剑身上还铸有龙纹图案，而有关龙泉剑的传说，在《晋书?张华传》里有记载，而这个剑潭也是由此而来。就这样，剑与龙连在了一起，而《水龙吟》这词牌也与稼轩连在了一起。填这词牌最难的就在于四字句居多，如《沁园春》、《永遇乐》词牌一样，如不注意，就变成了说大白话，而这样的词牌最喜用典，如不能用典，而是平铺直述就少了这词牌应有的厚重与深幽。还有一种就是用情取胜，越哀越伤为好。下面再来说说碧山这首词：

宋·王沂孙

晓霜初著青林，望中故国凄凉早。

萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。

渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。

想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。

前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。

啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。

乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。

望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。

　　碧山原名王沂孙，字圣与，又字咏道，有碧山、中仙、玉笥山人诸号，会稽（今浙江绍兴）人。其生年在周密之后，张炎之前，也就是一个在宋未元初之间活跃的词人。碧山最擅长咏物，他的许多作品都是咏物，比如：《绮罗香?红叶》、《齐天乐?蝉》、《庆清朝?榴花》、《天香?咏龙涎香》等，而且他的词同样与稼轩类式，擅长用典，这首词当然也不例外。此词以咏落叶为主，借落叶为契机，以“故国凄凉早”为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情。故而句句写落叶，却句句是故国之情。起到了情景交融、相得益彰的效果。这也是咏物词的特点，咏物不全是只咏此物，还得通过此物找到共性，赋予此物灵魂，使其所咏之物与所咏之人的情感相切合，方才是咏物之根本。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

其中此词所化典故有：“萧萧渐积”化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”一句；“纷纷犹坠”化用了范仲淹《御街行?秋日怀旧》“纷纷坠叶飘香砌”之句；“渭水风生”化用了贾岛、周邦彦诗词写落叶。贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”周邦彦《齐天乐?绿芜凋尽台城路》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。”；“洞庭波起”化用了屈原《湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句描写落叶；“满庭谁扫”化用了白居易《长恨歌》的“落叶满阶红不扫”之句，“前度题红”是借用卢渥遣放的宫女题红之事。而其中的“啼螀、飞鸿”分别为：唐.喻凫《书怀》诗:“暮雨啼螀次,凉风落木初。”宋?周紫芝《晚思》有句“千山落木风转急，万里飞鸿天更寒。”和宋?赵长卿《柳梢青?千林落叶声声悲》中有句“千林落叶声声悲。听凄惨、江皋雁飞。”而“乱影翻窗，碎声敲砌”更是非常形象的比喻了落叶的形态与神态。所以这叫“句句写落叶”，然而又是“句句故国之情”，句句围绕着“故国凄凉早”来写，不断的渲染，最后来一句“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。”提出问题，而不作回答，将这词朦上了一层难以言表的情感。词人是让读者自己通过想象加以补充，这里的谁究竟指谁，留给人思考。许多人喜欢用这样的手法作结，可作得有点不伦不类，而碧山这词的结法既有隐晦的一面，也有在惆怅和哀怨中挟带着孤独，无以言表的一面

首先来说一个观点：会写诗的人不一定会填词，真正会填词的人一定会写诗（只不过写得好不好，精不精另作他论，只是说会，比如起承转合、对仗、手法、布局谋篇等）。但是目前却是这样的现象，填词的人多数不会写诗，更多的是逃避律诗的对仗、起承转合等等故而选词，还有一种呢是认为既然我都会写诗了，当然词也不在话下，因为词比诗简单。由于这两种情况的产生，导致给人一种错觉，普遍认为词不如诗，这也是人们“重诗轻词”的根本原因。因为诗律简单明了，入行守规容易，评价标准也可达成共识，于是滥竽充数者无法立足；而宋词艺术中的句型句式、语气语调等，变化多端，许多人根本不识，常常被认为是“可随意为之而无规无矩、无章无法”的，尤其那些关于“倚声填词”捕风捉影的歪理邪说的误导，更是直接强化了人们那种“宋词可以随意乱来”的潜意识，也诱惑了许多人蜂拥加入了滥竽充数的队伍，收不了场就用“倚声填词”自圆其说就是了，反正人类中就没有一个人能够听得懂这玩意！所以现代词人受诗人歧视是再自然不过的事了！要改变这种思维意识和文化环境唯一可行的途径是还原宋词艺术的本来面目。

不是天涯乱说，不信大家看看，不管是52的擂台赛还是各 　　下片的第三拍和第四拍与上片的作法是同样的思路，不再重复了。再来看全词的结句：“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。”全词的结句也是最关键的，正所谓起结起结，起好了结不好也是失败的，同时也是天涯最不会的一个地方。往往填了词在结句处改来改去。结句有如同碧山的反问句式“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。”既是对上片落叶的总结也是对下片个人情感表达的总结，全落到了“满庭谁扫”上。也有如稼轩的“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”的无奈感。也有如吴文英的“把闲愁换与，楼前晚色，棹沧波远。”让人回归平静等等。这词的结句意思是：望着我家在何处，只是今夜，满庭的落叶又是谁来扫呢。？最后回归到自己的位置上，上片着力于写景，下片转而抒情。典故的运用更是十分巧妙，不生涩，让人更容易融入词中。谈到词的结句，是要讲究结句如撞钟，清音有余。结句到位了，能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，就如同我上面提到的一样，将这词朦上了一层难以言表的情感。（醉酒天涯/文）

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